（轉(zhuǎn)）景泰藍(lán)的收藏與辨?zhèn)?/h1>
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2011-11-21 21:27:46
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考古界至今沒有統(tǒng)一的答案。一種觀點(diǎn)認(rèn)為景泰藍(lán)誕生于唐代；另一種說法是元代忽必烈西征，從西亞、阿拉伯一帶傳入中國(guó)。但學(xué)術(shù)界公認(rèn)的一點(diǎn)是：明代宣德年間是我國(guó)景泰藍(lán)工藝大放異彩的時(shí)期，景泰年間更是繼承了宣德時(shí)期景泰藍(lán)制作工藝的優(yōu)點(diǎn)，并提高到一個(gè)新的水平，達(dá)到輝煌階段。“景泰藍(lán)”一詞也由此產(chǎn)生。
我省藏家吳軍科告訴記者，收藏景泰藍(lán)，除了認(rèn)清年代外，在器型的選擇上應(yīng)以人物、動(dòng)物為首；其次是爐、瓶；再次是碗、碟、杯等。需要強(qiáng)調(diào)的是，景泰藍(lán)的掐絲十分重要。因此收藏景泰藍(lán)時(shí)，應(yīng)選擇掐絲細(xì)密、紋絲華麗、圖案清晰、主題分明的器物。在觀察琺瑯釉時(shí)，必須考慮到歷史的原因：明代的琺瑯質(zhì)厚、色透，砂眼凹坑大且多；清初期的琺瑯也有砂眼，但比明代有顯著改進(jìn)，琺瑯質(zhì)厚但不透；至清末、民國(guó)，琺瑯稀薄，但砂眼幾乎消失。
上世紀(jì)60年代開始，景泰藍(lán)出現(xiàn)仿制品，主要仿造清代乾隆以后的器物。景泰藍(lán)使用的主要顏料為琺瑯色料，偽造者為降低成本，往往用其他色料代替。偽造的一般方法是：先制成銅胎，并用銅絲掐成各種圖案，接著將普通顏料研磨后填入灼燒，燒成后鍍金，再用細(xì)石將表面的硬棱磨掉。各道工序完成后還要在其表面涂上一層杏干粥，使其生銹。數(shù)十天后把表面的銹除去，再用胭脂油擦一遍，其顏色和光潤(rùn)程度可與舊器物相混淆。因此藏家購(gòu)買收藏時(shí)要仔細(xì)觀察，才能分辨真?zhèn)巍?nbsp;
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考古界至今沒有統(tǒng)一的答案。一種觀點(diǎn)認(rèn)為景泰藍(lán)誕生于唐代；另一種說法是元代忽必烈西征，從西亞、阿拉伯一帶傳入中國(guó)。但學(xué)術(shù)界公認(rèn)的一點(diǎn)是：明代宣德年間是我國(guó)景泰藍(lán)工藝大放異彩的時(shí)期，景泰年間更是繼承了宣德時(shí)期景泰藍(lán)制作工藝的優(yōu)點(diǎn)，并提高到一個(gè)新的水平，達(dá)到輝煌階段。“景泰藍(lán)”一詞也由此產(chǎn)生。
我省藏家吳軍科告訴記者，收藏景泰藍(lán)，除了認(rèn)清年代外，在器型的選擇上應(yīng)以人物、動(dòng)物為首；其次是爐、瓶；再次是碗、碟、杯等。需要強(qiáng)調(diào)的是，景泰藍(lán)的掐絲十分重要。因此收藏景泰藍(lán)時(shí)，應(yīng)選擇掐絲細(xì)密、紋絲華麗、圖案清晰、主題分明的器物。在觀察琺瑯釉時(shí)，必須考慮到歷史的原因：明代的琺瑯質(zhì)厚、色透，砂眼凹坑大且多；清初期的琺瑯也有砂眼，但比明代有顯著改進(jìn)，琺瑯質(zhì)厚但不透；至清末、民國(guó)，琺瑯稀薄，但砂眼幾乎消失。
上世紀(jì)60年代開始，景泰藍(lán)出現(xiàn)仿制品，主要仿造清代乾隆以后的器物。景泰藍(lán)使用的主要顏料為琺瑯色料，偽造者為降低成本，往往用其他色料代替。偽造的一般方法是：先制成銅胎，并用銅絲掐成各種圖案，接著將普通顏料研磨后填入灼燒，燒成后鍍金，再用細(xì)石將表面的硬棱磨掉。各道工序完成后還要在其表面涂上一層杏干粥，使其生銹。數(shù)十天后把表面的銹除去，再用胭脂油擦一遍，其顏色和光潤(rùn)程度可與舊器物相混淆。因此藏家購(gòu)買收藏時(shí)要仔細(xì)觀察，才能分辨真?zhèn)巍?nbsp;