北京的潘家園、琉璃廠，是收藏愛好者的淘寶之地。這里造就了藝術家，也成全了藝術騙子；有人在這里淘得真金，也有人攬來一堆假貨。走進這里，可以看到藝術品市場的繁榮與發展，也可以看到民間書畫收藏熱的興起與缺失。 

　　在書畫市場上，你想淘得名人大家的真品，主要靠撿漏，而撿漏是需要專業知識的。 

　　收藏隊伍不專業加劇贗品泛濫 

　　去年3月，書畫愛好者老王在潘家園舊貨市場附近的松榆小區，遇到一個賣畫人。那人說：“我孩子出國急需錢，想把劉文西的一幅畫給賣了。你要嗎？”老王很喜歡劉文西的作品，就跟著那賣主來到小區內一間半地下室看畫。 

　　這是一幅工筆人物畫，塑造的是“文革”時期幾個陜北農民戴著紅袖標坐在地頭讀報紙的形象。賣主說：“要不是急用錢，你給30萬我都不賣，現在只好割愛了，一口價，10萬你拿走。”經過討價還價，老王以6萬元買下來。 

　　老王興沖沖地拿著畫請他熟悉的書畫鑒賞家田童過目。田先生一眼看出這是贗品，老王才知道上當了。他立即找賣主退畫。一進門，四五個壯漢圍了上來，賣主說：“退畫，不可能，當時你是看好了的。正規拍賣行假的都不退，別說我了。” 

　　篆刻家賈炳群先生說：“在目前的書畫市場上，想淘得名人大家的真品，需要豐厚的專業知識。” 

　　造假隊伍很專業導致市場失信 

　　有一次，一位書畫收藏者在潘家園看到一幅《唐人馬球圖》，覺得不錯，就花1200元買了。不久，他的一個老鄉看上了這幅畫，就要走了。沒過幾天老鄉打來電話：“你那畫我們這兒一幅才賣二三十塊錢，你是不是買貴了？” 

　　這位收藏者清楚：這畫是被人“假”上了。這位收藏者把原作和仿作放在一起給筆者看：“其他不論，單看馬上的仕女形象，原作仕女輕靈飄逸，生機勃勃；而仿作的仕女則慵懶呆滯，死氣沉沉。” 

　　這位收藏者說，這種造假還是初級的，稍有鑒賞能力的就能看破，因而對收藏者傷害相對較小。在書畫市場上確有“大假無形者”。 

　　著名鑒賞家史樹清曾說過，當代書畫界有一個不好的風氣，就是有些書畫家過分炫耀自己，抬高自己的價碼，有的甚至貶低別人、古人。我看，這種畫家就是王婆的水平。中國畫是哲學，是很含蓄的，把自己說成天下第一，這本身就脫離藝術的本質。收藏愛好者對此要保持頭腦清醒。 

　　“惡炒”使有些名家也“不堪其高” 

　　有一次，筆者的朋友在一家書畫店里，看到一些畫很像當前一個名家的作品，但落款卻是另外的名字，就以每幅500元的價格把這些畫全買了。后來，他拿著這些畫找到畫家，問：“老師，這畫是你的吧？”那個畫家挺不好意思，說：“哎呀，都被你買去了！孩子裝修房子急需錢，就把以前畫的拿去賣了。” 

　　這個畫家的畫市場標價是五六千元一平方尺，買一幅畫就得幾萬元。但是按這個價賣出去的很少，還不如幾百元一幅多賣一些。降價賣又怕失身份，就只好署個假名。業內人士說，大畫家落假名賣畫，絕不是個別現象。其實，你就是直接到一些名家的個人畫室當場買的畫，一出畫室就會馬上貶值。因為，他們的畫定價太高，實際上按定價是賣不出去的。 

　　劉澤林說：“現在名頭高、品相好、有信度、潛力大的字畫越來越少，有的收藏家得到之后，不舍得出手，不少收藏愛好者有錢買不到自己喜歡的藏品。而新生代書畫家的作品價格不穩定且高不可信。” 

　　他還說：“金融危機使國內的油畫市場受到了巨大的沖擊，不少專營油畫的畫廊門可羅雀。但是，中國畫受到的影響就小得多。這主要是依賴于國畫的收藏隊伍具有廣泛的群眾性。手里有錢的收藏家還在計劃如何抓住這個機會，把自己喜歡的藏品買到手呢。這對于書畫家是個好機會，但前提是你必須取得收藏者的信任。” 

　　這個市場上肯定有值得收藏的作品，將來也肯定會出大家，收藏愛好者需要潛心發現和耐心等待；社會有關各方也要積極創造條件，促進民間書畫收藏。