原文地址：[轉載]藝術收藏熱的背后(設計收藏系列之一) 

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　　　 藝術品原本是收藏、欣賞的對象，收藏家收藏給自己看，博物館收藏給大家看。有時候因為某些變故，比如缺錢用，比如收藏家故世，所收藏的藝術品轉到市場上，通過拍賣轉手，就有了重新收藏的機會。比較重要的收藏轉讓、拍賣，很早就會有消息，要經過一段時間，再達成交割，轉手收藏的。軌跡往往很清楚，也有混沌的時代，使得藝術品突然轉手。比如1930年代，由于希特勒討厭現代藝術，認為現代藝術是“墮落藝術”（degenerated art），納粹便在歐洲掃蕩現代藝術品。僅僅因為要給納粹黨籌備現金，才沒有盡數燒毀，而是拿到瑞士拍賣。這樣，大批現代藝術品才得以流到美國的大博物館來。戰后藝術品收藏比較穩定，除了1980年代日本泡沫經濟中被日本人高價從歐美拍賣行買走的一些印象派作品之外，絕大部分的現代藝術品在歐美還是很穩定的，無論收藏，價格都有規律可循，投資、收藏、展示清清楚楚，很少見“黑馬”情況。1980年代出現了“新表現主義‘，到1990年代初期，有點熱絡的跡象，但是那時候我多次在紐約的拍賣行上看到的，依然是投資人理性的表現，沒有出現一窩蜂投入的情況.幾年之后，這個流派冷落下去，也沒有多少人被“套牢”。而藝術評論界在這些當代藝術品的股價中起到了決定性的作用，有了評論界權威力量的支持，市場才可以比較理性。藝術市場是一個很有限的空間，只有這樣的理性基礎，市場才可以維持下去，收藏也可以繼續。 

　　　 中國藝術長期都沒有市場運作，書畫文物比較活躍的市場，長期以來僅僅局限在港臺地區，1966-1976年的“文化大革命”是一次破壞性極大的文化浩劫。我讀到過一本陳巖寫的回憶錄《往事丹青》（三聯出版社），作者長期在北京文物商店工作，經手的字畫無計其數，書中說到他曾經在“文化大革命”期間被外貿部門調到通縣的“三間房”，清理“文革”中被掃蕩抄沒的字畫。他說三間房倉庫“占地百八十畝，分東西兩院”，全部堆滿了抄沒的字畫，上級派他和其他兩人負責清理的的字畫，數量竟有二十萬件。因為抄沒了好多年，堆在那里，保管不善，因此基本全部上霉了。那些字畫一捆一捆地堆成一大堆，一捆十件，每捆的收入價格是2元人民幣。陳巖清理的這個八號庫，是“文革”初期從無錫運過來北京的，一直當垃圾堆著，到1972年才讓他們清理，好一點的出口。當時全國都在掃蕩文化，他清理的這批數量巨大的藝術品僅僅是無錫一個地方送來北京的，其他各地、包括北京的數量之大，難以想象。根據陳巖回憶，他在其中清理出不少珍品，以明清和民國時期的作品最多，鄭板橋、四王山水、汪士慎、齊白石、高劍父、黃賓虹等人的作品比比皆是。這些“文革”中抄家出來的作品之多，讓見多識廣的陳巖都感覺到震驚，他說僅僅是清出來的黃賓虹的畫，就足夠辦一個黃賓虹紀念館用了。那些巨大的倉庫，沒有暖氣，沒有保護條件，除了他們清理出來的少數狀況尚好的作品作為外貿作品出口了之外，其他的都不知去向了。這樣驚人的集中銷毀，可能是中國藝術史中最驚心動魄的一次了。幾十萬張作品，恐怕是幾百年的收藏結果，竟然就這樣渺無蹤影，我們也只能唏噓了。 

　　　 近些年來，相比于西方最近比較疲軟但仍然穩健的藝術市場，中國的市場卻是驚詫連連了。開放改革前二十多年里，中國現代藝術市場的發展還是有些規律可循的；但是最近幾年中，中國的藝術品市場卻演變成了資金市場，當盲目逐利的資金涌入這個本來有自身規律的市場之后，價格起伏變化已經不是藝術品本身的價值所牽動的了。2006年以來，中國當代藝

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