第二版人民幣中出現(xiàn)了同一面值兩種版別的現(xiàn)象，它們被稱為“紅一元和黑一元”，這種同值不同色的奇特現(xiàn)象在所有人民幣印制中雖不能稱“空前”但可以叫“絕后”了，在它出現(xiàn)之前有同樣現(xiàn)象的是一版幣中的“紅藍(lán)火車(chē)、大橋五十元券”和“黃蘭北海百元券”。
          “紅黑一元”并沒(méi)有我們看到的只有顏色變化那樣簡(jiǎn)單，中間的票面特征的差異和其背后的故事更值得玩味，探求其中奧秘就更顯趣味了。
      一、探秘紅與黑的色彩變化。
          對(duì)于這種情況，幾乎所有資料都只有一種解釋：容易褪色。我倒認(rèn)為并沒(méi)有這樣簡(jiǎn)單！紅與黑的變化間有很多值得思考的空間！
         
      紅一元發(fā)行時(shí)間1955年3月1日，黑一元發(fā)行時(shí)間1961年3月25日，紅一元印制初期為什么沒(méi)有發(fā)現(xiàn)褪色問(wèn)題？而是繼續(xù)印了六年以上呢？褪色一說(shuō)只不過(guò)是后面的人說(shuō)的而已，中間的緣故又有幾人得知呢？
          本人大膽推測(cè)：褪色是其退出流通原因中的一部分，但不是全部，更多的是當(dāng)時(shí)印制中各種技術(shù)因素的制約造成的！或者是原材料的匱乏導(dǎo)致的必然結(jié)果！
          從紅黑一元券的印刷情況就可以看出，紅一元的印制難度遠(yuǎn)高于黑一元，主要表現(xiàn)在底紋的印制難度和工藝的復(fù)雜性，還有就是紅色凹版油墨的使用。
      

      精彩的底紋設(shè)計(jì)（金燦燦的天安門(mén)霞光萬(wàn)道）

         
      紅一元與黑一元在制版難度上相差無(wú)幾，均采用手工雕刻與機(jī)雕相結(jié)合，印刷上體現(xiàn)紅一元更高超的地方是其底紋的印刷和顏色的運(yùn)用，上圖中天安門(mén)四周的黃色放射是線紋以及左右兩邊的放射式淡綠色帶狀條紋，這樣的底紋設(shè)計(jì)可謂獨(dú)具匠心，霞光萬(wàn)道的天安門(mén)熠熠生輝，雄偉壯觀的景象頓時(shí)躍然紙上，而且整張紙幣采用象征勝利的紅色基調(diào)，更顯紙鈔的美觀。就是這樣一張突出政治思想、非常深入人心的紙鈔，不到萬(wàn)不得已是絕不會(huì)換成黑色的，也許，在更換成黑一元的那段時(shí)間中，出現(xiàn)了無(wú)法控制的事件，最有可能的就是我們當(dāng)時(shí)根本沒(méi)有完全掌握紙鈔印制中的絕大部分技術(shù)和紅色油墨的研制。
         
      從一版與二版幣的比較中可以看出，兩者屬于質(zhì)的差距，一版印制水平是我們自己真正的水平，短短幾年就有二版質(zhì)的飛躍了嗎？其實(shí)，二版幣準(zhǔn)確的說(shuō)是蘇聯(lián)的水平！在中蘇關(guān)系的起落中，二版幣中券別印制水平也在發(fā)生著潛移默化的細(xì)微變化。紅黑一元的變化恰恰也說(shuō)明了這一問(wèn)題。所以，在紅黑一元的變化問(wèn)題上我更相信五十年代末隨技術(shù)設(shè)備和技術(shù)人員的撤離，我們的紅一元無(wú)法再繼續(xù)印下去了，或者說(shuō)更加難以合成制造這種顏色不夠穩(wěn)定的紅色凹版油墨，再干脆就是蘇聯(lián)不再供應(yīng)這種紅油墨了，也許，這些解釋要比容易褪色的解釋更加符合實(shí)際一些。
      
      

      二、票面變化體現(xiàn)歷史變遷。
        
      紅黑一元券票面圖案除四周團(tuán)花圖案差異外，最重要的要數(shù)天安門(mén)上的兩處變化：一處是紅一元天安門(mén)城樓上懸掛了八盞燈籠，黑一元被“摘掉”了，第二處是紅一元城樓上沒(méi)有懸掛標(biāo)語(yǔ)，黑一元上懸掛了兩欄著名的標(biāo)語(yǔ)“中華人民共和國(guó)萬(wàn)歲！”和“世界人民大團(tuán)結(jié)萬(wàn)歲！”
         兩處變化可以看出時(shí)代的變遷，兩欄標(biāo)語(yǔ)一直懸掛到今天，而紅燈籠還有一段鮮為人知的故事：
         
      1949年9月，中共中央把準(zhǔn)備進(jìn)行開(kāi)國(guó)大典的天安門(mén)城樓的布置工作交給了華北軍區(qū)，軍區(qū)又把這個(gè)任務(wù)下達(dá)給軍區(qū)文工團(tuán)舞美隊(duì)。當(dāng)時(shí)負(fù)責(zé)舞臺(tái)美術(shù)工作的日本籍隊(duì)員小野和森茂，他倆都是1945年參加人民解放軍的，曾在晉察冀軍區(qū)政治部抗敵劇社工作，先后為劇社演出設(shè)計(jì)了《子弟兵和老百姓》、《戰(zhàn)斗里成長(zhǎng)》等劇的布景，受到了軍內(nèi)外領(lǐng)導(dǎo)群眾的贊譽(yù)。這次，他倆又同其他創(chuàng)作人員一起，投人緊張的設(shè)計(jì)創(chuàng)作工作。他們很快繪出幾幅不同樣式的草圖，經(jīng)過(guò)精心篩選，最后把設(shè)計(jì)有大宮燈而大家又最滿意的一幅草圖，呈周恩來(lái)同志審批。很快，草圖批準(zhǔn)了。隨后又請(qǐng)來(lái)做宮燈的老藝人，在天安門(mén)城樓上與小野、森茂共同制作，"十一"前夕，終于制作完成，為中華人民共和國(guó)的成立大典增添了絢麗的光彩。然而，在1994年國(guó)慶45周年之際，天安門(mén)上的8個(gè)宮燈換成了8個(gè)新宮燈，這說(shuō)明伴隨共和國(guó)走過(guò)45個(gè)春秋且頗有"政治身份"的8個(gè)宮燈從此"退役"。據(jù)悉，"退役"的8個(gè)宮燈中，有兩個(gè)由天安門(mén)管理處與中國(guó)嘉德國(guó)際拍賣(mài)有限公司達(dá)成協(xié)議，向社會(huì)拍賣(mài)，在
      1995年2月19日的拍賣(mài)會(huì)上，以1380萬(wàn)元人民幣的價(jià)格被寧波慈惠農(nóng)業(yè)有限公司所購(gòu)得，其余6個(gè)由天安門(mén)管理處和國(guó)家博物館收藏。
          “紅燈籠”的一有一無(wú)使紅一元更顯珍貴。票面景象如同往昔！
      

      空心五角星水印

      三、關(guān)于收藏
         
      本人收藏紅黑一元是在2007年初，當(dāng)時(shí)價(jià)格正值上升初期，現(xiàn)在兩張的價(jià)格已接近兩千和一千元一張，升值了近三倍，如今想再收一張都有些力不從心了。本人認(rèn)為：依然可以重點(diǎn)關(guān)注全品的紅一元，它存世量相比黑一元要小的多，且市場(chǎng)上七八品的下水的為多，全新品已十分稀少了，因此，全品相的更加具有收藏價(jià)值和升值潛力。