1965年10元正面左上角少數(shù)民族文字的底紋采用綠、紫、藍三色接線，三種顏色的分布位置較不規(guī)則，不同顏色的接線部分，顏色界限分明，既不錯位也不斷線留白，對套印的技術(shù)要求和精度要求極高。今日為大家講解1965年10元發(fā)行的歷史背景及其特點。

　　右邊中部的號碼區(qū)的底紋則是紅、橙、藍三色接線構(gòu)成的梅花裝飾底紋，藍色表示枝條、紅色表示花瓣、橙色表示花蕊。相比左上角的接線圖案，顏色位置分布更加不規(guī)則，制版、套印的難度更高。

　　這枚紙幣除了平凸版多色接線技術(shù)之外，凹印部分也是能夠展示我國的高水平的印鈔技術(shù)。

　　這枚紙幣正面的裝飾邊框均采用四色凹版印刷；背面邊框為三色凹印，再加上主圖的黑色的手工凹印，總體達到了四色凹印。在當時，多色凹印也只有西方的印鈔強國的紙幣上出現(xiàn)，而且大多只有三色凹印，這枚10元券卻達到四種顏色之多，可以想象中國的印鈔技術(shù)是達到了一個非常高的水平的。

　　多色凹印是凹版印刷衍生出來的一種凹版印刷方法，基本的印刷過程與傳統(tǒng)的單色凹版印刷相同。不同的是，多色凹印在印刷時由2個或2個以上的施墨輥對印版施墨。多色凹印比單色凹印印刷難度高，在于其印刷過程中對印刷的圖案的顏色分布位置的控制上。

　　背面的邊框裝飾圖案采用了紅、綠、棕三色凹印。顏色分布的位置比較規(guī)則，相對正面的多色凹印圖案來說，難度稍低。

　　雖然三版的多色凹印在顏色數(shù)量上達到甚至超過了世界級的水平，也標志著中國掌握了多色凹印這種印刷難度高的凹版印刷技術(shù)，但在大批量的印刷過程中，對顏色分布位置上的控制還不夠穩(wěn)定。最明顯的例子是上圖的牡丹花圖案的葉子的下半部分，有的是全為綠色，有的則是如上圖那樣的既有綠色又有紅色。這是與西方印鈔強國存在差距的地方之一。

　　正面中部下方的裝飾邊框采用了暗花技術(shù)。暗花是利用凹版印刷時不同深淺的版紋的儲墨量的不同，在印刷成品上表現(xiàn)墨層厚薄有差異，顏色濃淡不同的效果。

　　三版人民幣除部分輔幣券外，均采用水印鈔票紙印刷，而且絕大多數(shù)票券的水印鈔紙均為我國自行研制生產(chǎn)。10元券采用固定水印鈔票紙，水印圖案為放光芒的天-安-門。

　　這枚10元券所用的固定水印鈔票紙的抄造，是在缺乏參考資料的情況下，由中國的印鈔技術(shù)人員克服種種艱辛而最終研制成功的。它的成功研制和應用，標志著我國掌握了固定水印這種難度最高的水印防偽技術(shù)的抄造技術(shù)。雖然這張10元券的水印圖案在清晰度和立體感上還不太令人滿意，構(gòu)圖較為呆板，明暗過渡、層次感還比較單調(diào)，但它仍然是非常具有歷史意義的。

　　這枚10元券正背面采用了四色凹版印刷，印刷難度大，印刷質(zhì)量高；四色凹版印刷和平凸版多色接線技術(shù)的運用，展示了我國高水平的印鈔技術(shù)；固定水印則表明我國掌握了固定水印鈔票紙的抄造技術(shù)。這些都代表著當時的中國的印鈔技術(shù)的最高水平和印鈔技術(shù)上的長足的進步。

　　具有鮮明時代特色的主題和獨具特色的設計、搭配合理的用色，非常富有觀賞性；由吳彭越和鞠文俊兩位大師完成的正背面的手工雕刻凹版圖案，不僅增強了這枚紙幣的藝術(shù)氣息，更展示了中國手工雕刻凹版的水平。

　　無論是從歷史意義還是藝術(shù)鑒賞的角度來說，這枚代表著三版人民幣最高水平的10元券，是極具收藏價值的人民幣之一。