第四套人民幣簡(jiǎn)介 第四套人民幣從1987年4月27日開(kāi)始發(fā)行，至1997年4月1日止，共發(fā)行9種面額，14種票券。其中1角券1種，2角券1種，5角券1種，1元券3種(1980、1990、1996)，2元券2種(1980、1990)，5元券1種；10元券1種，50元券2種(1980．1990)，100元券2種(1980、1990)。 第四套人民幣是籌劃設(shè)計(jì)時(shí)間最長(zhǎng)的一套人民幣，從1967年1月總行提出設(shè)計(jì)第四套人民幣的設(shè)想，到1985年5月定案，歷時(shí)18年，這期間經(jīng)歷了曲曲折折，排除了各種極左干擾，最終避免了第四套人民幣在設(shè)計(jì)上的災(zāi)難。 1967年1月，中國(guó)人民銀行總行向國(guó)務(wù)院反映了湖北機(jī)械學(xué)院部分群眾對(duì)人民幣1元券天安門(mén)上沒(méi)有毛主席像、紅旗和標(biāo)語(yǔ)提出尖銳批評(píng)的情況，同時(shí)提出了新版人民幣的設(shè)計(jì)設(shè)想。2月，李先念批示：“應(yīng)準(zhǔn)備一套新版人民幣，設(shè)計(jì)圖景要多反映些生產(chǎn)關(guān)系方面的題材，克服第三套人民幣生產(chǎn)力題材多的問(wèn)題。”1968年7月16日，總行第一次向國(guó)務(wù)院報(bào)送新版人民幣設(shè)計(jì)方案初稿，主要以“三突出”(突出毛主席的光輝形象、突出毛澤東思想、突出毛主席的革命路線(xiàn))和“兩個(gè)反映”(反映無(wú)產(chǎn)階級(jí)文化大革命、反映社會(huì)主義革命和建設(shè))為主題思想，當(dāng)時(shí)受到周總理的嚴(yán)肅批評(píng)。1969年4月8日，總行第二次向國(guó)務(wù)院上報(bào)新版人民幣設(shè)計(jì)稿，票券畫(huà)面主要是反映極左的內(nèi)容，仍未獲批準(zhǔn)，后因林彪反黨集團(tuán)覆滅而作罷。1975年11月18日，財(cái)政部(當(dāng)時(shí)中國(guó)人民銀行與財(cái)政部合并)第三次向國(guó)務(wù)院上報(bào)設(shè)計(jì)印制新版人民幣的報(bào)告，設(shè)計(jì)方案的圖稿主要反映社會(huì)主義新生事物和工農(nóng)兵形象，如知識(shí)青年上山下鄉(xiāng)、工農(nóng)兵上大學(xué)、農(nóng)業(yè)學(xué)大寨、工業(yè)學(xué)大慶等，同年12月29日李先念批示：“放一放再說(shuō)。”1976年5月10日再次請(qǐng)示，李先念批示：“暫時(shí)不辦。”以上上報(bào)的三套方案內(nèi)容均是“文化大革命”極左思想的反映，由于在黨中央、國(guó)務(wù)院的正確路線(xiàn)指導(dǎo)下，均被一一排除，使極左思潮未能反映在國(guó)幣上。 粉碎“四人幫”以后，1977年11月15日，財(cái)政部再次上報(bào)關(guān)于設(shè)計(jì)新版人民幣的報(bào)告，詳細(xì)陳述了設(shè)計(jì)新版人民幣的必要性和可能性，很快于11月21日獲黨中央政治局審查批準(zhǔn)。1978年4月，根據(jù)黨中央國(guó)務(wù)院的決策，中國(guó)人民銀行總行首先組織印制系統(tǒng)專(zhuān)業(yè)技術(shù)人員進(jìn)行研究，同年11月，在中央美術(shù)學(xué)院和中央工藝美術(shù)學(xué)院領(lǐng)導(dǎo)的支持下，在羅工柳主持下，由周令釗、侯一民、鄧澎、陳若菊等組成專(zhuān)家組，在印制系統(tǒng)專(zhuān)業(yè)設(shè)計(jì)雕刻專(zhuān)家張作棟、石大振、劉延年等參與下，開(kāi)始重新設(shè)計(jì)第四套人民幣。經(jīng)過(guò)專(zhuān)家們集思廣益，確定了設(shè)計(jì)指導(dǎo)思想和設(shè)計(jì)思路，最后完成設(shè)計(jì)方案。1979年12月8日，總行上報(bào)第四套人民幣彩色設(shè)計(jì)稿(當(dāng)時(shí)沒(méi)有50元和100元券)，12月20日經(jīng)國(guó)務(wù)院原則批準(zhǔn)。1983年2月24日，總行向國(guó)務(wù)院上報(bào)關(guān)于印制發(fā)行第四套人民幣的報(bào)告，同年3月3日國(guó)務(wù)院核準(zhǔn)印制。 就在第四套人民幣設(shè)計(jì)過(guò)程中，1981年7月6日，總行就根據(jù)市場(chǎng)貨幣流通量猛增的實(shí)際情況，指示設(shè)計(jì)3種大面額票券，即20元、50元、100元，由北京印鈔廠(chǎng)設(shè)計(jì)為以泰山、新華門(mén)，人民大會(huì)堂、三峽，天安門(mén)、長(zhǎng)城為正背面主景的3種票券。11月4日總行正式上報(bào)關(guān)于印制發(fā)行3種大面額票券的報(bào)告，詳細(xì)陳述理由，但此件未被批準(zhǔn)。1984年2月29日，總行再次上報(bào)印制大面額票券的報(bào)告，3月4日國(guó)務(wù)院批示：“同意付印，何時(shí)發(fā)行另行報(bào)批。”10月23日總行上報(bào)關(guān)于公布新版人民幣時(shí)間及改變大面額票券設(shè)計(jì)主題的請(qǐng)示，陳述了原設(shè)計(jì)3種大面額票券與批準(zhǔn)的1角至10元券設(shè)計(jì)主題不一致，重新組織專(zhuān)家設(shè)計(jì)，并取消20元券，50元正面用工人、農(nóng)民、知識(shí)分子頭像，背面用黃河圖，100元正面用毛澤東、周恩來(lái)、劉少奇、朱德四位領(lǐng)袖像，背面用井岡山全景，并將兩張票券作為第四套人民幣的配套面額。1985年5月，國(guó)務(wù)院常務(wù)會(huì)議討論批準(zhǔn)。至此，第四套人民幣整套設(shè)計(jì)完成。 第四套人民幣在票面的設(shè)計(jì)風(fēng)格和印制工藝上較前三套人民幣都有創(chuàng)新和突破，既吸收了國(guó)外鈔票設(shè)計(jì)的某些藝術(shù)特點(diǎn)，又保持并發(fā)揚(yáng)了我國(guó)民族藝術(shù)的傳統(tǒng)，不僅有實(shí)用價(jià)值，而且具有很高的藝術(shù)價(jià)值。 1．圖案設(shè)計(jì)特點(diǎn)。人民幣是我國(guó)的法定貨幣，因此，畫(huà)面的設(shè)計(jì)從政治上說(shuō)要莊嚴(yán)，體現(xiàn)出人民當(dāng)家做主的含義，體現(xiàn)各族人民的大團(tuán)結(jié)，從形式上說(shuō)要有中國(guó)的民族特點(diǎn)，要有較高的藝術(shù)性，同時(shí)還要適應(yīng)形勢(shì)，體現(xiàn)出國(guó)家的發(fā)展變化，表現(xiàn)出社會(huì)主義建設(shè)和科學(xué)技術(shù)新成就。第四套人民幣的圖案設(shè)計(jì)充分地體現(xiàn)了這些特點(diǎn)，這套人民幣整套票券設(shè)計(jì)思想的共同主題是：全國(guó)各族人民在中國(guó)共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下，精神煥發(fā)，為建設(shè)社會(huì)主義現(xiàn)代化國(guó)家而努力奮斗。為了表現(xiàn)和強(qiáng)調(diào)這一主題，票面采用大幅人物頭像為主景，這是目前國(guó)際上常用的手段，具有較好的防偽效果。100元券采用四位領(lǐng)袖浮雕像，這不但是我黨始終堅(jiān)持的馬列主義毛澤東思想的形象表現(xiàn)，同時(shí)也記錄和歌頌了黨領(lǐng)導(dǎo)中國(guó)革命的光輝歷史；50元券正面主景是工人、農(nóng)民、知識(shí)分子頭像，體現(xiàn)了我國(guó)憲法規(guī)定的“中華人民共和國(guó)是工人階級(jí)領(lǐng)導(dǎo)的、以工農(nóng)聯(lián)盟為基礎(chǔ)的人民民主專(zhuān)政的社會(huì)主義國(guó)家”和“社會(huì)主義的建設(shè)事業(yè)必須依靠工人、農(nóng)民和知識(shí)分子，團(tuán)結(jié)?一切可以團(tuán)結(jié)的力量”的國(guó)體和政權(quán)性質(zhì)；從10元券開(kāi)始到1角券，正面主景都是我國(guó)有代表性的民族人物頭像，每張票面兩人，栩栩如生。這些民族人物頭像是多民族國(guó)家的象征，不僅反映了我國(guó)各民族的大團(tuán)結(jié)，而且反映了各族人民意氣風(fēng)發(fā)、斗志昂揚(yáng)的主人翁精神。所有票券上面的人物繪畫(huà)均出自侯一民之手。 除正面人物頭像外，第四套人民幣主幣背面主景取材于我國(guó)的名山大川。100元券為井岡山主峰，50元券為黃河壺口瀑布，10元券為珠穆朗瑪峰，5元券為長(zhǎng)江巫峽，2元券為南海南天一柱，1元券為長(zhǎng)城。這些主景與正面主景相呼應(yīng)，共同強(qiáng)調(diào)主題。 第四套人民幣票面的紋飾也全部采用富有民族特點(diǎn)的圖案。輔幣背面襯托主景國(guó)徽的是少數(shù)民族圖案；50元和100元背面襯托國(guó)徽的則是漢族古代紋飾。特別是10元到1元四張主幣，正面襯托面額的紋飾更為生動(dòng)：10元券是“鳳凰牡丹”；5元券是“仙鶴松樹(shù)”；2元券是“綬鳥(niǎo)翠竹”；1元券是“燕子桃花”。這些都是我國(guó)人民喜聞樂(lè)見(jiàn)的、象征吉祥喜慶的民間藝術(shù)圖案，在造型上又采用了裝飾性的表現(xiàn)手法，鮮明、活潑。其他紋飾也取材于各民族中的生活圖案，生活氣息濃烈。所有這些紋飾，與正背面主景表現(xiàn)的主題思想融為一體，表現(xiàn)出鮮明而獨(dú)特的民族風(fēng)格。 2．文字設(shè)計(jì)特點(diǎn)。第四套人民幣除了在圖案和紋飾上作了精心設(shè)計(jì)外，在文字的采用及規(guī)范化、標(biāo)準(zhǔn)化上也作了認(rèn)真調(diào)整。全套票券不僅繼續(xù)采用蒙、藏、維、壯四種少數(shù)民族文字，以方便少數(shù)民族地區(qū)人民的使用，而且又在1元以上主幣上增印了盲文符號(hào)，體現(xiàn)了黨和政府對(duì)殘疾人的關(guān)心。第四套人民幣還吸收了國(guó)家對(duì)漢字整理和簡(jiǎn)化的成果，在票面上全部采用了規(guī)范化漢字，但字體仍沿用馬文蔚先生的“張黑女”碑體。一是改繁體字為簡(jiǎn)體字。例如“中國(guó)人民銀行”行名中的“國(guó)”和“銀”兩個(gè)字，六種主幣面值的“圓”字，都分別改成了“國(guó)”、“銀”、“圓”。二是改異體字為正體字。原來(lái)流通的人民幣2元券、2角券、2分券的“貳”字中間的兩橫在上，即“貳”，現(xiàn)改成規(guī)范的正體字“貳”。三是改舊字形為新字形。原來(lái)流通的人民幣輔幣1角、2角、5角券的“角”字寫(xiě)成“角”，中間的一豎不出頭，現(xiàn)根據(jù)文化部、文改會(huì)1965年聯(lián)合頒布的印刷通用的漢字字形表，使用了新字形“角”，中間一豎出頭。 3．防偽特點(diǎn)。第四套人民幣在印制工藝和防偽功能上也有新突破： 一是在紙張上加強(qiáng)了防偽。紙張是印制鈔票的主要材料，人民幣紙張主要成份是短棉絨，紙張光潔、堅(jiān)韌、耐折、挺度好，并有一定的抗化學(xué)腐蝕性，可以在較長(zhǎng)的時(shí)間內(nèi)使用而不易損壞。第四套人民幣除3種角幣券沒(méi)有水印外，主幣均采用水印防偽。1元到5元券采用方圓古錢(qián)四方連續(xù)水印鈔票紙，由胡福慶設(shè)計(jì)制。10元到100元券采用固定人物頭像水印鈔票紙：10元券為陜北農(nóng)民頭像，50元券為煉鋼工人頭像，100元券為毛澤東側(cè)面浮雕像。人物頭像水印與幾何圖案水印不同，它不僅要表現(xiàn)線(xiàn)條，而且要表現(xiàn)出明暗層次，因此在工藝技術(shù)上也要復(fù)雜得多，這也是我國(guó)鈔票紙生產(chǎn)工藝的一大進(jìn)步，這些固定水印頭像均由侯一民、鄧澎設(shè)計(jì)繪制，參與水印圖像雕刻的有鄭新臣、胡福慶、駱富文、夏冠英等。在紙張中設(shè)有安全線(xiàn)也是紙張防偽的主要措施。1990年版100元、50元券新增加了金屬安全線(xiàn)，它是在造紙時(shí)加人的，含在鈔票紙中，而不是印在票面上，迎光透視肉眼即可看到貫穿于票面右側(cè)的鈔紙中。 羌憂(yōu)坑湍牢薄Ｓ湍淺庇≈浦械鬧饕鉤沙煞葜唬謁奶茲嗣癖沂褂昧碩嘀址牢庇湍縹奚庥湍⑼炱子湍⒋判雜湍取Ｎ奚庥湍且恢直舊砦捫丈謐賢夤庹丈湎履芊⒊雒髁劣獾撓湍?990年版100元、50元券左右都有用此油墨印的阿拉伯?dāng)?shù)字和漢語(yǔ)拼音面值，在紫外光下發(fā)出黃色熒光清晰可見(jiàn)。同色異譜油墨是在太陽(yáng)光或燈光下與一般油墨沒(méi)有區(qū)別，但在紫外光下就會(huì)發(fā)亮或變成另外一種顏色，例如：I元券正面中間部位平凸印的黃綠色的桃花樹(shù)干；2元券正面中間部位平凸印的土黃偏綠色的翠竹竹干；5元券正面中間部位平凸印的桔紅色花紋(即仙鶴的頭頂、頸、翅膀)；10元券正面中間部位平凸印的桔紅色的鳳凰；50元券背面右上角襯托面值平凸印的桔紅色花團(tuán)，即“50”面值部位的桔紅色；100元券正面四領(lǐng)袖像左邊桔紅色的花紋，都采用了同色異譜油墨。磁性油墨需要專(zhuān)門(mén)的儀器才能檢測(cè)出來(lái)，第四套人民幣各票券的號(hào)碼及50元、100元券正面下邊顏色較深的花邊都采用這種油墨。 三是在制版和印刷工藝上加強(qiáng)防偽。第四套人民幣在制版和印刷工藝上主要采用手工雕刻凹版印刷、凹印接線(xiàn)技術(shù)、套印對(duì)印技術(shù)和平凸版接線(xiàn)技術(shù)等，大大提高了人民幣的防偽功能。手工雕刻凹版印刷工藝一直是國(guó)際上通用的鈔票防偽的重要手段，它的主要特點(diǎn)是墨層厚，手感強(qiáng)，難以復(fù)制。人民幣的主景圖案都是手工雕刻凹版印刷，尤其是1990年版50元、100元券，正、背面主景及裝飾花邊、花球、面額文字等凹印部分版紋加深，使雕刻凹版印刷圖案更具有立體感。由于第四套人民幣各票面全部采用人物頭像作主景，因此，對(duì)凹版雕刻工藝的要求也比前幾套人民幣要高得多，不同民族，不同年齡、性別，不同身份，不同服飾的人物，都要通過(guò)各種不同的刀法加以細(xì)致的刻畫(huà)和區(qū)別。這從各個(gè)票券的票面上可以看到，一幅幅雕刻凹版印刷的人物頭像，線(xiàn)條清晰，刀法流暢，很好地體現(xiàn)了人物的精神風(fēng)貌，每一幅頭像都是一件精美的藝術(shù)品。參加全套票券正背面雕刻的藝術(shù)家有高振宇(1角券正面，50元券背面)、蘇席華(10元、50元、100元券正面)、宋廣增(5角券正面)、李斌(2角、1元、5元券正面)、徐永才(2元券正面)、吳依正(5元、10元、100元券背面)、花瑞松(1元券背面)、薛書(shū)桐(2元券背面)3參加裝飾雕刻的有趙亞云、譚懷英、耿生發(fā)、馬建璽等。凹印接線(xiàn)技術(shù)也是鈔票的一種專(zhuān)用印制技術(shù)，其特點(diǎn)是色彩較為明顯，顏色銜接自然過(guò)渡，無(wú)漏白，無(wú)錯(cuò)位，線(xiàn)條在高倍放大鏡下觀察成線(xiàn)狀。套印、對(duì)印技術(shù)就是采用一些特殊的工藝，使鈔票正背面圖案一次印刷成形，使特定部位的圖案正背面完全重合。例如：1元、2元、5元券正面左下角的小花束和背面的小花束完全是對(duì)應(yīng)吻合的。平凸印接線(xiàn)技術(shù)是目前人民幣采用的比較可靠的防偽技術(shù)，它的特點(diǎn)是一條完整的線(xiàn)上印幾種不同的顏色時(shí)，不產(chǎn)生重疊、缺口現(xiàn)象。上述所有先進(jìn)印刷工藝和新型印鈔材料的采用，大大提高了第四套人民幣的防偽性能，它標(biāo)志著我國(guó)的印鈔造幣技術(shù)已達(dá)到了世界先進(jìn)水平